本名廖俊裕，高師大美術系、視覺設計研究所結業。平常有練習寫字的習慣，做設計之餘也跟朋侪一路經營自力書店。經營小我工作室「小子藝術製作」從事自由接案，作品橫跨藝術創作與冊本、唱片、展場、視覺辨認設計等範疇。
走進龍山寺，小子指著高掛的燈籠：「第一眼必然看這個。」練字有八年時候的他說，因為握筆姿式關係，直向書寫要整潔很輕易，但橫向要寫得直順就非常困難，「特別『觀音佛祖』那四個字很是寬，很難寫啊。」小子有研究、料想所見文字為什麼「長如許」的習慣，燈籠字為何扁寬，緣由眾說紛紜，若從視覺的角度來看，圓弧體上的字寫得越寬，被看到的角度越多、露出機遇越大。「我猜啦翻譯」他補上一句。雖然當初爽快相約在萬華區進行採訪，但小子眼中可以發現中文字魅力的場所不限於此，一些中南部的廟宇更是他的心頭好。比來他在研究led跑馬燈，「led文字在移動的時候，會微微晃悠傾斜，明明是很local、不是很高科技的工具，卻同時具有速度感和將來感，不感覺很酷嗎翻譯」
「龍山寺（或說古刹裡）有一種很典型、商定俗成的台式配色。」話鋒一轉，小子起頭聊起文字的色彩翻譯他要我們試著想像，假如把燈籠字的色彩從正紅正藍，稍微調成「桃紅」配「青藍」，是不是就會變得有點日系？「設計師要略懂很多事情、要有想像力、要知道去哪裡找材料翻譯」他說每次察看（就連隨意亂看）都是在進修怎麼做設計。
跟著小子散步龍山寺和華西商圈，我們在很多可能看過，卻從不曾仔細眉目的招牌前逗留：五彩缤紛的歌坊看板、鐵皮牆上的紅色噴漆、手寫的出租通告、足體推拿招牌……像是情人眼裡出西施般，小子總能看見它們的好。「我不感覺文字有絕對美醜，還有更隱晦的、藏躲在角落的字，當你知道它為什麼如許做，就可以去玩這個東西、去拆解它翻譯」平凡漫步喜好走冷巷子，小子說，榮幸的話會發現不被界說為「好看」，但是本身很有潛力的文字。雖然有點似懂非懂，但可以必定的是，我們旁觀文字的體例，從此開啟了無窮的想像和可能。
字型必然是有準則的，但打破準則的設計師自古以來也是一大堆。
廟裡高掛的幾塊匾額很快引起小子注意。「你不感覺『和婉利貞』四個字很像重拳打在上面嗎？」小子看的不只是一種感受，還入手下手剖析筆劃粗細力道、中宮是收緊或鬆散、線條是流動或厚重，「決定情緒的不只是寫法、筆畫，有時刻也關係到旁邊的空隙。」他常以手寫字創作主視覺，原以為是自己偏好草根、庶風氣格，其實更為了找到合適的文字情感，只好本身來寫翻譯怎麼寫出有情緒的文字呢？「人要先有情感啊，這時候候選的歌就很重要啦翻譯」
像是戴上一副名為「有趣」的眼鏡，豈論路邊鐵皮的噴漆塗鴉、手工簡約感強烈的出租看板、廟宇裡高掛的燈籠和匾額，就連禁止進入的神明廳，小子都能遠遠看見文字的魅力。從小子身上學到的重要一課：與其品評長相，不如去搞懂它為什麼長這樣。多數人搞不太清晰的文化況味，或許就藏在這背後很庶民、很平常的需求裡，而他一向以來被形容為「草根」的設計氣概，就是來自輕易被人疏忽、但在他看來卻很有趣的常民風景翻譯約訪小子的進程很純真，「哪裡可以看到中文字的魅力呢？」「這樣好了，天成翻譯公司們去龍山寺華西街走走吧翻譯」等候
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小子
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大學唸美術系，小子是開始接案後才慢慢知道設計的「法則」。問他會不會對此感應挫折？「固然挫折啊，一起頭排版都排得很醜，但還好那時辰客戶的要求更醜。」目前的作品雖然橫跨書籍刊物、唱片、展覽、藝術創作等範疇，小子做設計的出發點是一樣的，他會先斟酌文字必須承載的功能性，思考到達目標的同時，可否有些巧思在裡面。「字是活的，看你要怎麼玩。」假設它是個可以有想法的文字，那就需要一點主觀在裡面，「我本身沒有門徑內建規則或是被劃定規矩給控制住。」合法我們感覺說出此話的小子有點帥氣時，「仍是有必需follow劃定規矩的時刻啦」他說。
走在熱烈艋舺陌頭，想跟上小子的視野一路觀測是件費勁的工作翻譯他不只看得快又準，還能一眼點出細節差別，明明身處統一時空，卻總讓人有種「時候差」的錯覺。上述也許是身為設計師的專業和本能，非專業人士一時沒法招架好像還算公道，但其實撇開設計面來說，小子對於任何街頭所見文字的「開放」與「好奇」，才真正令天成翻譯公司們感應驚訝和服氣不已翻譯
什麼是台灣文字的面目？天成翻譯公司覺得廟宇或夜市一定看得到。
看起來是日系或台系，有時只是一個視角之隔的事情。
有些字不被定義為『好看』，但很有潛力。
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